Fnos pieds longs et en plâtre, un modèle réaliste de Diplodocus carnegii se cache au sommet de l’une des armoires du Musée des sciences de la Terre de Sedgwick à Cambridge. Mais les millions de personnes qui ont vu « Dippy » le dinosaure – qu’il s’agisse des fossiles originaux du Carnegie Museum de Pittsburgh, du moulage autrefois exposé au Natural History Museum de Londres ou de l’un des nombreux autres moulages dans le monde – remarqueront que quelque chose ne va pas. Diplodocus se tient généralement au garde-à-vous avec des pattes droites et éléphantines, mais les membres de ce modèle se courbent sur les côtés, presque à la manière d’un crocodile.
Le modèle Cambridge a été moulé à partir d’un original en pâte à modeler en 1916 par le journaliste scientifique Henry Neville Hutchinson. Il souhaitait exprimer sa conviction que le diplodocus de Londres – et, par extension, partout ailleurs – avait été mal remonté. Hutchinson croyait que ce reptile lent s’était dandiné, et non pas avancé, tout au long de sa vie. Ses inquiétudes témoignaient d’un sentiment généralisé de fascination quasi-incrédule pour les dinosaures sauropodes au long cou. Ils étaient les plus grands animaux terrestres ayant jamais vécu – mais comment de tels animaux auraient-ils pu vivre ? Avec un cerveau minuscule, des dents faibles et une masse inimaginable, ils semblaient totalement inaptes à survivre. Hutchinson et ses contemporains se sont efforcés d’imaginer pourquoi des animaux aussi disproportionnés avaient évolué en premier lieu.
Il était important de répondre à ces mystères, car les dinosaures comme Dippy étaient devenus des célébrités fossiles. Si Hutchinson avait raison, alors le Musée d’Histoire Naturelle avait commis une erreur très coûteuse.
Dimensionner les dinosaures
Dans les années 1820, les premiers chercheurs sur les reptiles disparus, appelés plus tard dinosaures – alors connus dans le sud de l’Angleterre – n’avaient que des fossiles isolés sur lesquels travailler. Ils leur ont donné un sens grâce à un usage judicieux de l’analogie. En comparant par exemple des restes fossiles monumentaux mais incomplets du Sussex avec les os de reptiles modernes, le naturaliste Gideon Mantell a suggéré que son iguanodon était un colosse saurien mesurant jusqu’à 100 pieds de long.
Des recherches plus poussées ont considérablement dégonflé ces estimations, mais elles sont devenues moins incongrues lorsque des dinosaures ont été découverts aux États-Unis. Après la fin de la guerre civile en 1865, l’expansion des États-Unis vers l’ouest s’est poursuivie à un rythme soutenu : les peuples amérindiens ont été chassés dans des réserves et de nouveaux États ont été ajoutés à l’Union, tandis que l’achèvement du chemin de fer transcontinental en 1869 a facilité la navigation dans ces territoires absorbés pour les prospecteurs, les touristes, les colons et les paléontologues. En 1877, des hommes sur le terrain dans le Colorado et le Wyoming ont fait savoir que de gigantesques os de dinosaures étaient là pour être récupérés – si l’argent pour les fouilles était disponible.
Deux paléontologues, OC Marsh du Yale College et son rival ED Cope, basé à Philadelphie, se sont précipités pour acquérir et classer autant de ces ossements que possible. En seulement trois ans, entre 1877 et 1879, ils nommèrent des genres mémorables tels que diplodocus, brontosaurus, camarasaurus et atlantosaurus. Les tailles se rapprochaient des estimations les plus optimistes de Mantell concernant l’iguanodon. Marsh a dit au Journal américain des sciences que, si Atlantosaure montanus « avait les proportions d’un crocodile, il mesurait au moins quatre-vingts pieds de long ». Il a donné à ces dinosaures avenants le nom bizarrement peu engageant sauropodes (« pied de lézard »).
Conscients que le rythme de la paléontologie rendait rapidement les anciennes interprétations obsolètes, Cope et Marsh n’ont fait que des tentatives limitées pour imaginer à quoi ressemblaient et vivaient les sauropodes. Ils n’ont monté aucun squelette complet pour l’exposer. Lorsqu’un fémur d’atlantosaure est arrivé à Londres au milieu des années 1880, il était seul, comme un fragment évocateur de la statuaire grecque. Pour le romancier Grant Allen, cela évoquait des images de « monstres encombrants sautillant avec désinvolture ». La doyenne de l’occultisme, Helena Petrovna Blavatsky, a répondu avec son idiosyncrasie habituelle. Notant que le fémur à lui seul mesurait « plus de six pieds de long », elle a conclu que, puisque les dinosaures étaient si grands, les humains préhistoriques devaient eux aussi être des géants.
Hutchinson a proposé une réponse plus fondée aux spécimens américains. Les illustrations éclatantes de Joseph Smit dans le livre populaire de Hutchinson Monstres disparus (1892) aurait été la première observation de dinosaures sauropodes par la plupart des lecteurs. Smit a dessiné deux brontosaures, un sur terre et un immergé, illustrant facilement la suggestion désinvolte de Marsh selon laquelle ces animaux étaient « plus ou moins amphibies ».
Écrivant à l’ère de l’évolution, Hutchinson était également intrigué par quelque chose qui ne faisait pas partie de la paléontologie des dinosaures au cours des décennies précédentes : l’idée selon laquelle les dinosaures, aussi redoutables soient-ils, avaient été des échecs inadaptés. Les gigantesques sauropodes semblaient le sommet de ce paradoxe. Quelle que soit sa grandeur, le brontosaure, un « reptile stupide et lent » dépourvu d’« armes offensives d’aucune sorte », ne semblait guère être le produit de la survie du plus fort. Que des animaux aussi inadéquats aient disparu, sans laisser d’ancêtres, était logique.
Position du crocodile
À la fin du siècle, les sauropodes sont devenus des objets philanthropiques lucratifs. Des hommes comme l’industriel américano-écossais Andrew Carnegie se sont rendu compte que le financement des fouilles et de l’exposition de ces imposants squelettes jetait un jour flatteur sur l’accumulation de richesses extravagantes. Le diplodocus en plâtre qu’il a commandé a été dévoilé au Muséum d’histoire naturelle en 1905 ; les ossements originaux ont été montés à Pittsburgh, où Carnegie avait fait fortune, deux ans plus tard. D’autres castings sont allés à Berlin, Paris, Bologne, Saint-Pétersbourg, etc. Les sauropodes devenaient des pièces d’exposition indispensables pour tout musée d’histoire naturelle de classe mondiale.
Alors que le public affluait vers ces expositions, les paléoartistes les plus talentueux de l’époque, dont Charles R. Knight aux États-Unis et Alice B. Woodward en Grande-Bretagne, ont mis de la chair sur les os. Leurs peintures et dessins expérimentaient des postures et des habitudes imaginaires : se démener sur terre, dormir dans les marécages et même – bien que rarement – se cabrer sur leurs pattes arrière pour chercher de la nourriture.
Suivant le précédent établi par les publications de Cope et Marsh et par les squelettes nouvellement montés, Knight et Woodward ont représenté les membres des sauropodes tenus directement sous le corps, comme les membres des mammifères. Mais cela est devenu controversé. Après l’installation de Dippy à Londres, des scientifiques sensibles à la mécanique des reptiles modernes ont proposé que seule la position écartée d’un crocodile aurait rendu la vie des sauropodes supportable. Cela s’explique en partie par le fait que la plupart des gens pensaient que les sauropodes étaient des animaux gourmands en algues qui vivaient autour des marécages et qui dépendaient peut-être même de l’eau pour retenir leur masse. En 1908, le naturaliste américain Oliver Perry Hay soulignait que si les pattes porteuses des sauropodes avaient concentré leur poids sous le corps, ces animaux auraient coulé et « périraient misérablement » dans la boue.
À partir de 1909, le zoologiste berlinois Gustav Tornier est devenu le principal partisan allemand de la position du crocodile pour les sauropodes. Certains aspects de ce débat étaient nationalistes, d’autant plus que les médias s’y sont intéressés : Tornier a laissé entendre que les Américains avides de publicité avaient donné la priorité à une taille spectaculaire plutôt qu’à une anatomie solide. Mais ce n’était pas que du nationalisme. E. Ray Lankester, qui avait été directeur du Musée d’histoire naturelle lors de l’installation de Dippy, a admis plus tard que « sur terre, il se serait reposé sur le ventre, comme le fait un crocodile, avec les jambes très pliées de chaque côté ».
Sauropodes insensés
Idéalement pour les musées présentant des expositions de diplodocus, la controverse sur la position avait pour l’essentiel disparu dans les années 1920. Rares sont ceux qui affirmaient désormais que ces animaux devaient être remontés à grands frais pour supprimer leur posture de mammifère. Cependant, à tous égards, les sauropodes représentaient toujours le contraire des mammifères. Après l’ère mésozoïque, les mammifères ont conquis le monde grâce à leur vigueur, leur adaptabilité et leur intelligence. En revanche, les sauropodes représentaient l’impraticabilité reptilienne incarnée. De nombreux paléontologues les considéraient comme les victimes de forces inexorables : une fois que la tendance à la taille s’est amorcée, une sorte d’élan évolutif l’a portée au-delà du point d’utilité pour la survie dans tout autre environnement que les environnements les plus doux.
Cette taille autodestructrice, combinée à une intelligence négligeable, faisait des sauropodes des cibles de mépris. Dans une chronique de journal de 1925, FA Bather, gardien de la géologie au Musée d’histoire naturelle, suggérait que le brachiosaure – un sauropode découvert par les Allemands dans l’Afrique de l’Est coloniale – aurait pu survivre même « avec le cerveau mordu », son cœur continuant à battre « jusqu’à ce que peu à peu la chair vivante mais insensée » soit dévorée par les prédateurs. C’était un animal doté d’un instinct mécanique, disait Bather, « dépourvu de tout sens qui lui donnerait de l’habileté ou du courage, du plaisir ou de la douleur ».
Pendant des décennies, seules des voix dissidentes occasionnelles ont pu briser ce mépris. Mais à partir de la fin des années 1960, quelque chose a changé. Dans le cadre d’une analyse plus large de l’évolution, du métabolisme, du comportement et de l’intelligence des dinosaures, menée par des paléontologues américains tels que Robert Bakker, les sauropodes ont été transformés. Les paléontologues attribuaient désormais l’efficacité et l’adaptabilité aux animaux autrefois considérés comme des erreurs de l’évolution. Le cinéma a donné vie à ces animaux revigorés. Dans une réfutation virtuose de la majeure partie de la science des sauropodes du siècle, la première pièce maîtresse de CGI dans le film de Steven Spielberg Parc Jurassique (1993) ont représenté un brachiosaure terrestre se lançant agilement sur ses pattes postérieures. N’étant plus un habitant léthargique des marais, ce sauropode était un objet de crainte et de respect – et une fois de plus le produit d’un investissement de fonds astronomique.
Richard Fallon est chercheur associé en sciences humaines et histoire naturelle à l’Université de Cambridge.
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|{Club pour le vieux Prague.,Cliquer ICI.. Suite sur le prochain article.}
|{Code du patrimoine.,A lire ici.}
|{Collection Patrimoine culturel des pays francophones.,Le texte de l’article.}
|{Conservation architecturale.,Ici.}
|{Conservation préventive.,Ici.}
|{Convention sur la protection du patrimoine culturel subaquatique.,Le texte de l’article.}
|{Din l-Art Ħelwa.,Le texte de l’article.. Suite sur le prochain article.}
|{Docomomo International.,Le post d’actualité.}
|{Doctrines et techniques de conservation – restauration.,Cliquer ICI.}
|{Document de Nara sur l’authenticité.,Le texte de l’article.}
|{Façadisme.,L’article de presse.. Suite sur le prochain article.}
|{Fondation du patrimoine.,Article complet.. Suite sur le prochain article.}
|{Fondation Mansart.,Ici.}
|{Ieni-Kale.,Le dossier.}
|{In situ (conservation du patrimoine).,Article complet.}
|{Injection de coulis de liant dans les maçonneries.,Ici.. Suite sur le prochain article.}
|{Jacques Harmand.,Le post d’actualité.}
|{La Tribune de l’art.,A lire ici.. Suite sur le prochain article.}
|{Nisso Pelossof.,Article complet.. Suite sur le prochain article.}
|{Palais Daming.,Le texte de l’article.. Suite sur le prochain article.}
|{Paris historique.,Cliquer ICI.}
|{Patrimoine d’intérêt régional.,Article complet.}
|{Patrimoine sans frontières.,Le texte de l’article.. Suite sur le prochain article.}
|{Patrimoine syrien pendant la guerre civile.,L’article de presse.}
|{Patrimoine syrien pendant la guerre civile.,Article complet.}
|{Patrimonialisation.,A lire ici.. Suite sur le prochain article.}
|{Patrimonialisation (homonymie).,Article complet.}
|{Pont de Gorica.,Le post d’actualité.}
|{Port d’intérêt patrimonial.,L’article de presse.}
|{Prix du patrimoine culturel de l’UE/Concours Europa Nostra.,Le post d’actualité.}
|{Réseau culturel Terre catalane.,Cliquer ICI.. Suite sur le prochain article.}
|{Red Tail Project.,Le post d’actualité.}
|{Registre patrimonial du Queensland.,L’article de presse.. Suite sur le prochain article.}
|{René Dinkel.,A lire ici.}
|{Renaissance du Lille Ancien.,Le texte de l’article.}
|{Restauration de la composition murale de la Maison de la Radio à Strasbourg.,Le texte de l’article.}
|{Ruine.,Le texte de l’article.}
|{Secteur sauvegardé de Lille.,Le post d’actualité.. Suite sur le prochain article.}
|{Secteur sauvegardé de Lille.,Le dossier.}
|{Secteur sauvegardé de Sedan.,Le texte de l’article.}
|{Secteur sauvegardé de Sedan.,Le post d’actualité.. Suite sur le prochain article.}
|{Sites culturels construits d’intérêt national en Finlande.,Le post d’actualité.. Suite sur le prochain article.}
|{Sites culturels construits d’intérêt national en Finlande.,L’article ICI.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national.,Le texte de l’article.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national.,L’article de presse.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Gansu).,L’article ICI.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Gansu).,Le post d’actualité.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Hebei).,Ici.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Hebei).,A lire ici.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Heilongjiang).,Cliquer ICI.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Heilongjiang).,L’article ICI.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Jiangxi).,Cliquer ICI.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Jiangxi).,Ici.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Liaoning).,Le post d’actualité.. Suite sur le prochain article.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Liaoning).,Le post d’actualité.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Mongolie intérieure).,L’article ICI.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Mongolie intérieure).,A lire ici.. Suite sur le prochain article.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Ningxia).,Article complet.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Ningxia).,Le dossier.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Shaanxi).,A lire ici.. Suite sur le prochain article.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Shaanxi).,A lire ici.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Sichuan).,Le dossier.. Suite sur le prochain article.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Sichuan).,Cliquer ICI.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Xinjiang).,L’article ICI.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Xinjiang).,Cliquer ICI.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés de la région autonome du Tibet.,Article complet.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés de la région autonome du Tibet.,Le post d’actualité.. Suite sur le prochain article.}
|{Société Jersiaise.,Le dossier.}
|{Société Jersiaise.,Cliquer ICI.}
|{Théorie de la restauration.,Le texte de l’article.. Suite sur le prochain article.}
|{Trésor national (Japon).,Article complet.. Suite sur le prochain article.}
|{Web Journal on Cultural Patrimony.,Cliquer ICI.}
|{Whanganui.,Le texte de l’article.. Suite sur le prochain article.}
|{Wiki Loves Earth.,L’article de presse.. Suite sur le prochain article.}
|{Wiki Loves Monuments.,A lire ici.}
|{vitrail.,L’article de presse.. Suite sur le prochain article.}
|{Les ICC Notes de l’Institut canadien pour la conservation.,Le post d’actualité.}
|{Centre de conservation du Québec .,Cliquer ICI.. Suite sur le prochain article.}
|{Monumental n°22 Conservation, restauration, restauration, doctrines.,Article complet.}
|{Ge-conservacion.,A lire ici.}
|{en ligne ici.,Le dossier.. Suite sur le prochain article.}
|{News in Conservation.,L’article ICI.. Suite sur le prochain article.}
|{Image permanence Institute.,A lire ici.. Suite sur le prochain article.}
|{Les Preservation leaflets du NEDCC – Northeast document center.,Le dossier.}
|{Conserve O Gram du National Park Service.,Le dossier.. Suite sur le prochain article.}
|{Petite histoire de la restauration des monuments historiques.,Article complet.}
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